Pause sandwich /
6min13 / Les Froufrous de Lilith / France
Quoi de mieux qu'un paysage de sandwich pour manger un sandwich ?
Quoi de mieux qu'un paysage de sandwich pour manger un sandwich ?
La carcasse d’un boeuf — image sanglante, choquante, mais si commune autrefois — est devenue, à l’ère industrielle, l’horreur cachée de la nourriture à la chaîne. Images masquées, portées sur le devant de la scène depuis quelques années par l’association L214. Ce croquis porte sur ces images, sur le « devenir-carcasse » de ces boeufs, tout en essayant de ne pas basculer dans l’obscène de l’image choc.
Un homme en tongs, short de bain, lunettes de soleil et serviette sur l'épaule, des ballons, des cabines téléphoniques et beaucoup de couleurs pour un voyage en Bretagne.
« Je ne sais pas où je vais, mais doucement j’ai besoin d’avancer. » Cette phrase résonnait dans ma tête quand l’année 2016 a commencé. Elle était toujours là quand l’année s’est terminée. Entre les deux, des rencontres, des départs, des discussions, des errements, des luttes, des découvertes, de la joie, de la tristesse, de la colère, des retours, des questionnements, de l’amour. Entre les deux, il y a eu de la vie, beaucoup de vie.
Ce film illustre comment tout travail créatif s'appuie sur ce qui précède.
Chaque soir, la même danse des pigeons élevés sur les toits d'Asilah.
Très court dessin animé au trait fonctionnant sur le mode de la transformation perpétuelle. Soudain, deux yeux s'ouvrent dans le noir. Et se transforment en poissons, puis en sirène, puis en monstres multiples...
Un cow-boy évadé d'un bagne vide, une vache à la tête d'un trafic de roundballers, un cheval discret, un shérif en bois… Corne Verte détourne les stéréotypes du western dans les paysages du Centre Bretagne et les amalgame dans un film hybride dans lequel bribes de narration, vidéos performatives et plans méditatifs s’enchaînent.
Profitez d'un voyage paisible et magique dans mon esprit.
Après 55 jours bien étranges, une sorte de délivrance. Une autre nouvelle nuit.
Par l'horizon, un homme se raconte, lui et son monde.
Cohl dessine un petit bonhomme, à l'allure clownesque, qui se déplace dans un univers surréaliste. La main de l'auteur donne naissance au personnage dès la première scène et tout au long du film, il apparaît et disparaît au gré de ses envies pour semer le trouble chez des spectateurs venus au théâtre. Il est capable de se transformer à partir d'une bulle, de métamorphoser sa tête en bilboquet, devient prisonnier d'une bouteille, en ressort… Et quand il est brisé en deux, c'est la main de l'auteur qui intervient pour le reconstituer.
La régularité est le goût de la médiocrité, l’harmonie est le goût du génie. En littérature comme en politique, l’ordre (l’harmonie) se concilie merveilleusement avec la liberté ; il en est même le résultat. Au reste, il faut bien se garder de confondre l’ordre avec la régularité. La régularité ne s’attache qu’à la forme extérieure ; l’ordre résulte du fond même des choses, de la disposition intelligente des éléments intimes d’un sujet.
Une chorégraphie du quotidien.
Une œuvre animée en 3D qui tente d'illustrer l'art de l'architecture à travers un point de vue photographique où les sujets principaux sont des espaces déjà construits. Parfois de manière abstraite, parfois surréaliste.
Le visage d'une femme qui porte un casque de moto en gros plan, dans une rue parisienne, de la musique, et un texte qui défile.
Un homme en tongs, short de bain, lunettes de soleil et serviette sur l'épaule, des ballons, des cabines téléphoniques et beaucoup de couleurs pour un voyage en Bretagne.
Hydro est une adaptation sous-marine non verbale de l'Odyssée d'Homer, créée grâce à Internet et à l’utilisation de licences Creative Commons collaboratives. Inspiré par Baraka, le film non verbal de Ron Fricke sorti en 1992, Hydro propose un voyage épique sans mots, accompagné de sons et de larges ambiances musicales. Les images se composent d'enregistrements de presque tous les océans, lacs et rivières, de vidéos expérimentales et d'animations.
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